Sept ans après son dernier passage à Paris, Shinedown est enfin de retour en France. Pour la tournée Dance Kid Dance Act II, le groupe a fait étape au Zénith de Paris, et l’attente était à la hauteur de l’événement.
Those Damn Crows
La salle n’est encore qu’à moitié remplie pour la première partie, laissant au parterre une confortable marge de manœuvre. En guise d’ouverture, des croassements de corbeaux retentissent dans les enceintes pour introduire les Gallois de THOSE DAMN CROWS.
La formation déroule son répertoire en un set condensé de trente minutes. Si l’ensemble du groupe est plutôt solide, c’est surtout son chanteur Shane Greenhall qui porte la prestation. Le frontman occupe l’espace avec aisance et parvient à créer une connexion avec les premiers rangs. On retiendra en particulier le morceau “No Surrender” comme le plus accrocheur.
Un warm up enthousiaste et fort agréable, sans pour autant marquer durablement les esprits. Le quintette gallois prouve tout de même qu’il a l’étoffe nécessaire pour séduire les amateurs de rock moderne.
Shinedown
Pour nous faire patienter, une mascotte à tête de téléviseur, en clin d’œil aux visuels du dernier album, fait office de chauffeur de salle avant l’arrivée tant attendue de SHINEDOWN. Puis, le concert démarre au pied levé sur le puissant “Safe And Sound”, issu du dernier album EI8HT. Une entrée en matière réussie.
La soirée est menée par Brent Smith, véritable maître de cérémonie. Sa gestuelle et sa prestance scénique nous embarquent quel que soit le morceau. Le groupe propose une setlist riche, parfait mélange de “old school / new school” comme l’annonce le chanteur. Parmi les morceaux forts : “Diamond Eyes (Boom-Lay Boom-Lay Boom)”, “Devil”, “Enemies” sont toujours aussi efficaces en live. Dans les nouveautés, on apprécie l’atmosphère positive et rafraîchissante de “Young Again”. Mais l’enchaînement des morceaux fait parfois l’effet de montagnes russes émotionnelles, avec des changements d’ambiance abrupts (l’enchaînement “Three Six Five” / “Devil” / “Searchlight” / “Enemies” nous fait passer littéralement par tous les états émotionnels).
Entre les titres, Brent Smith prône des discours de bienveillance rappelant que la musique est un langage universel. Le chanteur dédie “Three Six Five” à tous ceux qui ont perdu un être cher, et propose un court moment de recueillement en invitant le public à penser à une personne disparue. Pendant le dit morceau, des boules à facettes reflètent une lumière étoilée sur l’assemblée. Un très beau moment de communion.
Tout au long du show, la complicité entre les membres du groupe est évidente. Alors que Brent s’offre son habituel bain de foule, les musiciens s’amusent entre eux sur un passage instrumental.
On est ravi de voir Eric Bass en pleine forme, après qu’il ait manqué les premières dates de la tournée américaine cet été pour raison de santé mentale. Le bassiste multi-tâche enchaîne piano, backing vocals et guitare acoustique sans problème.
Le guitariste Zach Myers n’est pas en reste. Celui-ci assure également avec brio les chants secondaires, et rend hommage plus tard dans la soirée à Brad Arnold (3 Doors Down) en reprenant en solo “Kryptonite”, qui sera repris en chœur par l’assistance. Quant au batteur Barry Kerch, toujours aussi efficace derrière ses fûts. Il a ce petit geste qui en dit long : pendant les passages acoustiques où il ne joue pas, plutôt que de s’éclipser il reste sur scène pour prendre le temps d’observer l’auditoire, comme pour profiter lui aussi du moment.
Au final, notre seul regret est l’absence du morceau “Dance, Kid, Dance” sur la setlist, bien que ce soit pourtant le nom de la tournée. Mais on retiendra un show de quasiment 2h bien rempli, porté par un groupe soudé et un frontman charismatique. Et comme le dit Brent Smith pour conclure : “It’s never goodbye, it’s just ’til next time”.
Perso DKD ne m’a pas manqué ! Je les avais vus à Salt Lake city l’été 2025 et la setlist de Paris était remaniée à quasiment 50%.
Manquaient à mon goût 45 et The crow and the butterfly entre autres mais c’était vraiment bien. Pas de fioritures comme aux USA (où il y avait des écrans géants une scénographie et aussi une avancée de la scène dans la fosse : faut dire que la salle était un genre de Bercy)